TOURNAGE DE LA PREMIERE VISITE DES BEATLES AUX USA
7 FEVRIER 1964 NEW YORK AEROPORT JFK
TERRASSE PANORAMIQUE
Utilisez la barrière ouverte. Calmez-vous.
Utilisez la barrière ouverte.
Un jour, j'ai reçu un appel d'Angleterre de Granada Television
annonçant l'arrivée des Beatles à l'aéroport d'ldlewild 2 heures plus tard
et me demandant si on voulait bien les filmer.
J'ai mis la main sur le combiné et j'ai demandé à mon frère:
"Qui sont les Beatles? Lls sont bons?"
Heureusement qu'il connaissait ce genre de musique.
Moi, je connaissais un peu la musique classique.
Il a dit: "Oui, ils sont super."
On a donc conclu un accord par téléphone et on a filé à l'aéroport.
Granada pressentait un grand moment,
mais personne ne pouvait savoir
s'il y aurait 5 ou bien 5000 personnes à l'aéroport.
On veut les Beatles! On veut les Beatles!
Mais ils avaient vu juste. Ce fut un moment historique.
C'était un peu comme si les Beatles arrivaient d'une autre planète.
Mon frère et moi nous sommes associés en 1960,
quatre ans avant qu'on ne fasse le film sur les Beatles.
Mon frère s'occupait du son et moi de la caméra.
Il y avait à bord de l'avion des Beatles
deux personnes de Granada Television qui participaient à la production du film
et qui avaient des idées qui nous semblaient archa¨ï¨ques.
Mon frère et moi n'avons jamais aimé interviewer les gens.
On préfère que l'information soit spontanée,
que les gens soient impulsifs plutôt qu'ils ne répondent à une question.
Mais comme on ne savait jamais si ce qu'on tournait
pourrait être utilisé pour le film, on était très ouverts.
C'était il y a 40 ans,
et c'est le moment de regarder quelques séquences qui ne sont pas dans le film.
Quand je pense à ce qu'on a fait, aux interviews qu'on a données,
je me dis que c'est fascinant, il n'y a pas de doute.
Les gens sont venus les voir, eux, plutôt que le président. Incroyable!
Pour l'arrivée du président Johnson, pratiquement personne n'est venu.
Je me suis demandé ce que les Beatles avaient de spécial.
Je constate qu'ils n'ont rien de spécial.
Les gens sont juste venus les voir. Leur musique n'est pas mal.
Je préfère un bon concert de jazz. Du Mingus ou du Mulligan.
JE VOUS AIME. RESTEZ ICI POUR TOUJOURS
Je les ai vus deux fois.
- Ils avaient les cheveux comme ça. - Comme ils étaient mignons!
J'aime bien Paul. Ringo est mignon, lui aussi.
On veut les Beatles!
D'habitude on n'est pas très rock'n'roll. Mais on les trouve super.
- Quelle musique aimez-vous? - J'étudie à Juilliard.
- Ce n'est que du classique. - Qu'est-ce que c'est?
Ce sont des arias italiennes. Les Beatles sont les meilleurs.
Il est intéressant de voir les gens s'emballer pour quatre jeunes.
Il y en a des milliers comme eux.
- Que pensez-vous d'eux? - Ils ne sont pas mal.
Ils ne nous font pas plus d'effet que ça.
N'importe qui peut faire quelque chose comme ça.
C'est juste qu'ils y ont travaillé.
- D'où venez-vous? - De New York.
- Vous êtes de New York? - Oui. On veut savoir...
- Quelle grande force est derrière vous? - Aucune.
Quand je serai meilleure à la guitare et elle au chant...
On sera les "Beatle-ettes".
Je me souviens du temps où un certain jeune Frank Sinatra
suscitait le même engouement, le même genre d'étincelle
et je trouve ça bien.
Je l'ai embrassé!
On a essayé de m'en empêcher, mais je me suis précipitée en courant.
Ringo est alors sorti de la voiture.
Je suis allée l'embrasser. Je l'ai pris par le cou.
Il m'a regardée. Comme il savait que j'allais l'embrasser,
il a tendu la joue.
Pourquoi tous ces jeunes hurlent-ils?
Lls l'ont fait pour Frank Sinatra et Elvis Presley. Ils sont comme ça.
- C'est une question d'âge. - On a fait pareil à leur âge.
Ils sont mieux qu'Elvis Presley. Il est nul. Et puis il est vieux.
Il est vieux et moche.
En parcourant ce qu'on avait pour le montage,
on a décidé de passer plus de temps dans l'hôtel des Beatles.
38.
Y a-t-il une certaine Mlle Lillian Lang?
Oui. La voilà qui arrive.
- On se dépêche, Lily. - Pouvez-vous passer l'appel?
Parlez-lui et voyez si c'est la bonne.
- Devant le micro. - Allez chercher les autres.
Désolé.
Si c'est Brian Matthews, passez-le-moi sur cette ligne.
Regardez. C'est fort. Filmer et manger un chocolat en même temps.
Je vous admire, vous savez.
Quand on est entrés dans leur chambre,
l'éclairage n'était pas parfait d'un point de vue professionnel,
ce qu'on appelle "valeur haute qualité".
C'était le genre d'éclairage qu'il y a dans un hôtel.
Ça nous convenait parfaitement. Nous ne voulions pas le changer.
Il y avait assez de lumière pour obtenir une bonne exposition.
L'éclairage ne les a pas dérangés
et ne les a pas empêchés d'être eux-mêmes.
Appel de l'étranger dans un quart d'heure.
Bonjour. Qu'y a-t-il?
A qui sont les clopes qu'on fume?
- Quelqu'un a un briquet? - Oui, moi.
C'est un homme, pas une femme. Je vois. Oui. Merci.
- Alors? - Dans un quart d'heure. Ils rappelleront.
On peut arrêter de filmer pendant un quart d'heure.
Heureusement qu'à cette époque,
mon frère et moi avions appris à manier notre matériel.
Je portais une caméra sur l'épaule qui ne faisait pas de bruit
et un magnétophone qui était si perfectionné
que nous pouvions filmer sans qu'il soit branché sur la caméra.
Nous étions complètement mobiles.
Techniquement parlant, avec le matériel dont on disposait,
rien ne pouvait nous empêcher de nous approcher des gens.
On a eu une interview avec la presse. Il y avait environ 100 personnes.
Après ça, chacun de nous est monté dans une Cadillac.
Des voitures magnifiques.
Vous savez, à New York,
"Please Please Me", "She Loves You" and "l Wanna Hold Your Hand"
sont tous numéro un, oui, tous les trois.
"L Wanna Hold Your Hand" s'est vendu à deux millions d'exemplaires.
Deux millions.
Et "Please Please Me"... Non, pas "Please Please Me"...
"She Loves You". On a vendu presque un million.
On n'est pas encore certains. On aura le résultat des ventes demain.
Je l'espère.
Oui, il est numéro un dans "Cashbox" et "Billboard".
Dites-lui de ne pas oublier. On ne part que dix jours.
On reviendra et on ne l'oubliera pas.
Oh, oui. Il y a toujours des rumeurs.
On revient pour faire le film pendant sept semaines.
Les gens veulent qu'on s'intéresse à eux,
qu'il s'agisse de célébrités ou de gens ordinaires.
Ils veulent être reconnus. C'est important et c'est bien pour eux.
Et de savoir que c'était bien pour eux, que ça serait bien
pour le public du film et pour nous qui faisions le film...
J'étais positif, ce qui a permis d'établir une certaine confiance.
C'est la façon dont on les regarde, le fait qu'on les comprenne...
l'amour, si vous voulez, qu'on partage avec eux,
qui permet de faire ça.
Et nous les aimions beaucoup.
- Drôle de micro. - Je dirais même plus: Drôle de micro.
Si on pouvait orienter la caméra vers ce micro, ce serait marrant.
Défiez les conventions.
Vers le micro. Allez.
Coupez! 29e prise!
On veut les Beatles! On veut les Beatles!
Combien d'entre nous veulent monter?
On a dû l'arranger pour deux projecteurs.
SEANCE DE PHOTOS POUR LA PRESSE
II y a des lampes dans la pièce.
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12.
Tout le monde ne peut pas tenir.
C'est un contrat avec qui? Les agences de presse?
Oui. Les deux agences veulent 15 minutes.
- D'accord? - D'accord. Vous tenez les rênes.
J'irai les voir pour me plaindre.
Il y a trois Beatles là-haut, c'est ça?
- Oui. L'un d'eux est malade. - Personne ne le verra?
- Non. Il est au lit. - Dans ce cas, je les laisse y aller.
Comment pouvez-vous exclure le "Daily News"?
Nous avons le plus gros tirage du pays.
- Comment pouvez-vous conclure...? - Je n'ai pas conclu de marché.
Je n'ai rien conclu. L'AP et l'UPI ont appelé.
On est arrivés avant 9h00. Ils sont arrivés après nous.
Je suis arrivé avant 9h00.
- Vous appelez et prenez rendez-vous? - On a essayé de faire ça, oui.
Vous prenez rendez-vous. On vous donne 15 minutes.
Mais on est là, maintenant. C'est oui ou c'est non?
- Je n'entends rien. - C'est votre manière de faire?
Allons sur le toit. Tout le monde sera content.
Ce serait plus facile.
New York en toile de fond.
On aurait les immeubles en arrière-plan.
...si il y a un manager? - Pourquoi ne pas les laisser entrer?
Que se passe-t-il?
Nous attendons que les portes ouvrent.
Je crois qu'on ne prendra pas de photos
pour laisser une chance à la presse écrite.
Quelqu'un d'autre s'en occupe mieux que vous.
Ils ont toujours été eux-mêmes.
Des caméramans arrivaient et disaient: "Faites ceci, faites cela."
On attend que ça se dégage à l'arrière-plan.
Pour eux, être face à la caméra signifiait jouer un rôle.
C'était devenu normal pour eux, alors on a continué comme ça.
On ne voit pas celui du milieu.
Ecartez-vous un peu.
Qui est ce caméraman dans l'arbre?
Tu as une coupe à la Beatles, toi aussi!
Tu veux lui faire un bisou, petite?
Pouvez-vous vous tourner par ici, les gars?
Tournez-vous et souriez.
Oui, c'est...
Regardez par ici. Par ici, petite!
George n'était pas allé à cette séance avec la presse
car il avait mal à la gorge.
- Il y a une foule gigantesque. - On va pouvoir entrer?
ENTREE DES ARTISTES
REPETITIONS DU ED SULLIVAN SHOW, NEW YORK
On voulait vraiment assister au "Ed Sullivan Show"
et les filmer dans le studio.
On a eu beau essayer, même avec l'aide de Paul,
on n'a pas réussi à passer l'entrée. Les règles du syndicat
exigeaient qu'on ait une autorisation spéciale.
Brian! On peut filmer un truc?
II doit d'abord demander. Peuvent-ils le faire d'ici?
- Oui. - Alors il va demander.
- Vous n'avez pas le droit d'entrer. - Vraiment?
Nous ne voulions pas rater les Beatles.
Qu'allait-on faire si on ne pouvait pas entrer dans le studio
pour les y filmer?
On a parlé du problème à Murray The "K".
- Où regardez-vous l'émission? - Chez moi.
- Il y a quelqu'un chez vous? - Ma femme et mes beaux-parents.
- Pas d'enfants? - Pas d'enfants.
Où pourrait-on trouver des enfants qui le regardent?
Des fans. Des idées? Des jeunes, vous voyez?
Je crois que vous plaisez à Sullivan. Il sourit.
Il n'a pas souri depuis 15 ans.
Il va passer à l'antenne. Fermez-la ou je vous cogne.
Tu peux dire ça au patron.
D'où ça vient? On y va?
Ça doit être très fort.
Sourd.
Prêts, les gars? Allons-y. On est en retard.
C'est le grand moment.
Allez. On y va.
On y va. Allez.
Je vais te casser la gueule.
- Laisse-le tranquille. - Allez.
- Tu sais la chemise que je t'ai donnée? - Tiens.
On s'est dit que si on allait dans la rue
et qu'on entrait dans le premier immeuble venu, on trouverait bien
une famille en train de regarder les Beatles à la télévision.
Nous avons entendu leur musique et nous avons frappé à la porte.
La mère de famille est venue ouvrir.
On a expliqué qu'on faisait un film sur les Beatles
et qu'on voulait filmer sa famille. Elle nous a dit d'entrer.
On a passé un moment merveilleux avec les deux filles
qui regardaient la télévision avec leur famille dans un cadre intime.
Pour nous, c'était bien plus intéressant
que d'être coincés avec un trépied dans une pièce bien éclairée...
mais pas dans une situation aussi réelle que celle d'une famille.
Le Peppermint Lounge nous a permis de voir les Beatles hors scène
en train de s'amuser au milieu de tous ces gens.
Tout le monde voulait s'approcher d'eux.
Il fallait que j'amène la caméra au coeur de l'action.
J'ai pu le faire et j'étais très content.
C'est l'une de mes scènes préférées du film.
Je ne suis pas influencé par l'Amérique.
Mais je me plais bien ici et j'aime bien ce chapeau.
N'enregistrez pas ça car je ne suis pas influencé.
Nom d'un chien, Murray, c'était vraiment bien. Merci beaucoup.
Tu ne m'as pas influencé non plus.
Il est temps de rentrer.
A présent que je vois cette séquence, qui ne fait pas partie du film,
où Murray The "K" leur dit au revoir
à la fin de la soirée au Peppermint Lounge,
je me dis qu'on aurait dû l'inclure.
Cela aurait apporté une autre dimension.
Que faites-vous dans cet hôtel?
- Où est l'ascenseur? - Il est de l'autre côté.
Ça sent le désinfectant.
Quelque chose me dit que vous filmez. Non?
Peut-être.
Je crois que cet homme qui porte cette arme fatale sur l'épaule...
Il faut faire semblant de ne pas le voir. Il s'en ira.
On ressent une immense euphorie
lorsqu'on a une caméra, qu'on regarde dans l'objectif
et qu'on sait que ce qu'on filme sera super pour le film.
Je ne savais pas toujours ce qu'on en ferait,
mais j'étais au bon endroit au bon moment, à filmer la bonne scène.
BRIAN EPSTEIN MANAGER DES BEATLES
Ce jour-là, Brian Epstein s'était fait aborder par ABC Television
alors que nous quittions l'hôtel.
L'éclairage n'était pas bon pour filmer,
mais je trouvais merveilleux de voir une silhouette émerger par moments,
en particulier celle de Brian.
On voyait quand même le taxi et la ville, etc.
Mais avec le contour de son visage.
Vous êtes bien Epstein? Jack Powers. Je vous ai interviewé à l'aéroport.
Je suis directeur d'information à WABC.
Pourrais-je avoir une interview par téléphone avec vous aujourd'hui?
- Avec les garçons ou avec moi? - Avec vous.
16h00... 17h00... Je reçois quelqu'un à 17h30. Disons à 18h30?
Ce soir vers 18h30? Et je pourrai vous parler directement?
On me passera votre appel.
- Disons 18h45. - Très bien. Merci.
- WABC est la station de radio? - Oui.
Le réseau ABC. L'un des trois plus grands réseaux américains.
Je leur ai donné une interview
à peine arrivé à l'aéroport.
Ils ont du succès à New York. C'est l'une des plus grandes stations.
C'est dingue. Je ne savais pas. Ces stations de radio sont formidables.
- Vous n'avez pas ça en Angleterre? - Non!
On ne peut pas appeler au cours d'une émission pour discuter un peu.
Les garçons ont été au téléphone sur le plateau!
Avez-vous eu le temps de vous distraire un peu?
Etes-vous allés au restaurant?
Non. Capitol les a emmenés au 21 Room.
Je n'y suis pas allé. J'étais fatigué.
Hier soir, ils sont sortis avec Murray The "K", mais... je ne sais pas.
Je devais me lever tôt ce matin et il fallait que je sois en forme.
J'ai bien dormi.
Je serais bien allé voir un spectacle comme "Hello, Dolly".
Il paraît que c'est très bien.
Je pense qu'un bon documentaire est une ode à la réalité.
On a les acteurs, en quelque sorte, on a les scènes,
on a tout ce dont on a besoin.
Je suis content qu'on ait pris le train.
Ça permet de voir le paysage.
TRAIN A DESTINATION DE WASHINGTON DC
On devait prendre l'avion, mais avec la neige et tout ça...
Comment fera-t-on jeudi? On aura un avion?
On doit aller à Miami. C'est trop loin en train.
Miami est super. C'est une ville bien.
En général, les avions décollent sans problème.
Oui. C'est une bonne chose. Mais la descente...
Encore quelque chose qui me fait dire
que si on ouvre l'oeil, les choses arrivent d'elles-mêmes.
Une petite fille a soudain fait son apparition
et, toute contente, a commencé à parler avec Ringo.
Si la soeur de ma mère était là... Je ne vous dis pas!
Elle est un peu...
Papa, comment ça se prononce déjà?
- Curiosité? - Oui.
Elle connaît tous les grands mots.
- Ça veut dire quoi? - Qu'elle se mêle de tout.
C'était un moment saisi au vol.
Il montre le côté paternel de Ringo.
Il n'a pas cherché à faire autre chose.
Il s'est occupé de cette petite fille si curieuse,
si heureuse et si fière d'être avec l'une des ces grandes stars.
- Tu as dit que je pourrais... - Tu veux voir les deux autres?
II faudra que tu viennes à Richmond.
Oui. La prochaine fois.
Je vais la présenter à Paul et à John.
- Quand les as-tu entendus la 1 re fois? - C'était à la radio.
Et j'ai fait: "Ouah!"
Avant de partir, je peux vous demander qui écrit votre musique?
Qui écrit notre musique? John et moi.
Tonton Paul, tu peux me signer un autographe?
Quelle comédienne!
Je lui en ai déjà signé un, elle jouait la comédie.
Si vous ne les écoutez pas, vous ne savez pas ce qu'est la musique.
- Ça va? Au revoir. - Au revoir.
- N'oublie pas de venir. - Non.
Dans tout ce qu'on voit, on se rend compte
qu'ils n'étaient pas, et je ne pense pas qu'ils le soient jamais,
changés par la célébrité.
Ça faisait tout leur charme et ça les rendait attirants.
Encore le type à l'appareil photo!
II nous casse les pieds, pas vrai?
Le truc en caoutchouc me regarde. C'est un symbole phallique.
Parfait!
A un moment donné, les Beatles nous ont demandé comment on faisait.
Ils ont posé beaucoup de questions sur la technologie.
Paul et George, en particulier, étaient fascinés
par la façon dont nous faisions le film
et le fait que nous étions si rapides.
Nous utilisions une technologie plus moderne que les équipes
qui disposaient de matériel que nous trouvions dépassé.
Quand on tournait pour la télé, la caméra était sur un trépied, etc.
Mais ce qui leur a particulièrement plu,
c'est quand ils ont vu que ma montre était une montre électronique
et que la caméra était tellement immobile
qu'il y avait une montre comme ça dans la caméra,
de même que dans le magnétophone.
C'est ce dispositif qui synchronisait les deux appareils.
Ils sont séparés. Ils ne sont pas reliés par un câble.
Mais ils sont parfaitement synchronisés grâce à ces dispositifs.
Il en a un sur sa caméra. Et il a une montre, lui aussi!
Elle fonctionne de la même façon. Tu vois?
C'est fou. On peut appeler Mars avec ça?
Mon frère a fait le réglage de façon à ce qu'ils entendent leurs propres voix.
Et ça leur a vraiment beaucoup plu.
Chaque fois que je le vois, il est en train de ramper.
Qu'est-ce qui sort par là?
- Je n'ai pas le droit de le dire. - Fichu paparazzi.
C'est super!
II y a un décalage, n'est-ce pas?
206. C'est bon?
- C'est super! - Qu'est-ce qu'on entend?
- Parle. - Parle? Qui est-ce qui parle?
On s'entend parler!
Bonjour. Comment vas-tu, Ringo?
Ça va.
- D'où sors-tu cette casquette? - Il est à une fille. Et la tienne?
C'est synchro maintenant. C'est génial!
- Qui aurait une clope? - Moi. Tu en veux une?
- Je peux en avoir une? - Non. T'es filmé.
Ça ne fait rien.
C'est super.
- Dis quelque chose. - Allô?
- Il y a un petit décalage. - C'est un écho.
Maintenant c'est simultané.
Et quand il y a un décalage?
Comment?
Ça ne peut pas être synchro s'il y a du retard.
Mon bras gêne?
On entend le son seulement après l'enregistrement.
Etes-vous en train de filmer? Sans regarder?
II l'a fabriquée lui-même, cette caméra.
Ça lui a coûté 15000 dollars.
Vous voulez savoir comment il a fait?
- C'est en simultané, John. - Félicitations.
Ah, oui? Je n'aime pas quand c'est en simultané.
Bonjour, John. Comment vas-tu?
Très bien, merci. Et toi? Comment va ton père?
On dirait...
C'est quoi ça?
C'est de la publicité pour ce matériel?
J'aime bien ce commentaire, dont je me souviens encore...
Je crois que John a dit...
qu'AI avait fabriqué une caméra... avec l'aide d'ingénieurs.
Il l'a fabriquée lui-même. Avec son petit ingénieur à lui.
J'aime vraiment bien cette séquence!
La gare ferroviaire.
La tenue et la coiffure des Beatles sont peut-être contestées,
mais pas leur talent.
J'en avais bavé pour rentrer dans le stade.
Je n'avais pas le droit d'entrer.
Alors quand je me suis enfin assis comme tout le monde,
j'ai remarqué que ma caméra tournait.
Quelqu'un avait appuyé sur le bouton.
J'ai vite changé le magasin, j'ai mis la caméra sur l'épaule
et j'ai filmé cette superbe scène qui ressemblait à un ring
avec les Beatles inondés par la lumière des projecteurs.
Grâce à mon objectif qui me permettait de me rapprocher ou de m'éloigner,
je pouvais obtenir différents plans.
Je me suis tourné et j'ai vu Brian Epstein.
Parfait! Je l'ai filmé lui aussi.
J'étais mieux placé
que les gens qui se déplaçaient librement.
BAL DE L'AMBASSADEUR DE GB WASHINGTON DC
Si vous regardez bien, vous verrez qu'ils étaient mal à l'aise.
"Qu'est-ce qu'on fait ici?"
Regardez Peter en pleine action.
On ne peut pas s'approcher plus.
Nous n'avons pas gardé la scène dans la maison de l'ambassadeur,
car il n'y avait pas grand-chose à montrer.
Pourtant en revenant dessus maintenant,
je me dis que chaque instant avec les Beatles vaut la peine d'être montré.
- Quelqu'un aurait un crayon? - Non.
C'est à gauche.
Oui. C'est par là.
- Oui. Plus fort, ça aurait été bien. - Plus fort?
Nous n'avions jamais joué sur un ring.
On ne savait pas quoi faire.
RETOUR A NEW YORK
Ce sera comme ça dans notre film. Dans un train...
- Vous en avez fait un dans un train? - Il va bientôt sortir.
Il ne sera pas long. Le tournage ne prendra que deux jours.
Ils retournent à New York avant de se rendre à Miami.
Ils peuvent enfin se détendre un peu plus.
Selon les estimations,
beaucoup de monde a regardé le "Ed Sullivan Show".
72 millions, je crois.
Je sais. Nous sommes tous des drogués.
Je ne sais pas pour vous, mais moi j'en suis un.
Tournez-vous et nous vous montrerons au public britannique.
- Je suis tourné. - Ah, oui. C'est son visage.
Voilà un drogué. Il n'en a jamais assez.
Il est accro à la ligne.
Vous vous droguez depuis combien de temps?
Voyons. J'ai quel âge?
Je ne sais pas. Combien d'anneaux avez-vous sur la tête?
Non, comptez plutôt le nombre d'anneaux à mes doigts.
Depuis combien de temps vous droguez-vous?
- Vous en avez? - Voilà qu'il me prend pour un dealer.
Bon, assez parlé de drogue.
Parlons des Woodbine.
Les Woodbine sont les meilleures cigarettes.
Pourquoi? Parce que c'est écrit sur le paquet.
Au revoir et merci.
- Toc, toc! - Qui est là?
John-le-baptiste.
- Je croyais que tu t'appelais Murray. - Murray John.
On aperçoit mon frère à plusieurs reprises dans les chutes,
car il faut que je dirige la caméra sur lui à la fin de chaque plan
afin d'assurer la synchronisation.
242, c'est bon?
Mais on me voit aussi, car on voit au travers de mes yeux
quand on regarde l'écran.
- John, vous n'avez pas lu de clap. - De clap?
- On fait travailler les gens. - Criez le numéro.
- C'est quel numéro? - 244.
- Roger.
- 251. - Roger.
- 234. - Roger.
- Le clap. - Si ça continue, je vais te claper.
On en est où?
- 247. - Bingo!
Vous avez gagné un gros lot.
Nous avons apporté une contribution équitable.
Il a fallu qu'on soit deux pour le produire,
pour assurer le lien entre les sujets,
pour s'assurer de ce qui allait suivre
et décider à partir de là où il fallait être et à quel moment.
Avant d'aller à Miami, mon frère s'est rendu en Angleterre,
car il était mieux qu'il signe un contrat avec Granada
pour qu'on fasse notre propre film.
J'ai suivi les Beatles à Miami et quelqu'un d'autre s'est occupé du son.
- M. Starr, un télégramme pour vous. - Merci beaucoup.
- Nous sommes à l'hôtel Deauville. - Toutes vos affaires sont marquées?
John était parti avec sa femme à ce moment-là.
Les trois autres Beatles étaient si drôles
que je ne l'ai remarqué que plus tard: "Mais où est John?"
Coupez. Fin de la première scène.
Je n'ai pas encore empaqueté toutes mes affaires.
George, j'ai fait ton portrait. Il est superbe.
Voilà.
J'ai vu ton amie, l'autre jour. Tu sais quoi?
- Quoi? - Il y avait du vent.
- Elle était dans le vent? - C'est raté.
- Ses cheveux lui couvraient le visage. - Elle n'a pas de visage.
Ses cheveux couvraient la route.
Et maintenant un mot de Coca-Cola. C'est quoi le mot, Paul?
Coke.
- C'était drôle. - La ferme.
Ce sont des moments excitants qui sont très chers aux gens,
les premiers moments de la carrière des célébrités.
Surtout les Beatles. C'était des gamins.
21 FEVRIER 1964 DEPART DES USA
II devait y avoir quelque chose de magique qu'un film pouvait saisir,
quelque chose qui pouvait nous aider à comprendre
la façon dont ils avaient réussi à conquérir toute une nation.
Saluez mon frère pour moi!
J'ai parcouru du chemin. Je ne savais rien des Beatles
et j'ai non seulement fini par écouter leur musique et les regarder,
mais j'ai aussi participé à la création d'un film retraçant leur personnalité
à cette période de l'histoire.
Les cris de la foule en délire.
Ça ira avec le plan 7.
On est un peu triste à la fin du film,
quand ils repartent en Angleterre.
On se rend compte que c'est un chapitre qui se termine...
un chapitre dans leur vie aussi bien que dans celle des gens
qui les entourent.
ARRIVEE AU RO YAUME-UNI
Leur carrière est en plein essor
et un autre pays est entre leurs mains.
Ils sont derrière toi.
Oh, c'est lui!
BON RETOUR CHEZ NOUS, LES GARS
Ce film a donné lieu au genre documentaire
et ce, grâce à des techniques qui nous ont permis d'être proches
des gens que nous filmions.
On m'a dit qu'il n'était plus possible
de se trouver dans des situations intimes avec une caméra,
car les gens connaissent si bien la caméra
qu'ils y font trop attention.
Je ne suis pas d'accord. Ce n'est pas ce que j'ai retenu.
Cela dépend de la personne que l'on essaie d'approcher
et de la façon dont on s'y prend et dont on la regarde,
et si, comme moi, on la comprend,
si l'on partage ses sentiments et veut faire d'elle un portrait fidèle.
Les gens aiment ça. Ça ne changera pas.
Je peux même dire que chaque fois que je regarde le film,
j'ai envie d'en faire un autre.